第一部古装奇幻电影的诞生，对池小唐池导而言，实在是太难了。当然依托尹仲开发的大数据库，有效的避开了一些近些年人们耳熟能详，业已看滥看腻的一些题材和元素，同时也删除了一些经实践证明或是惨痛而深刻教训提醒不可触碰的雷区，终于出现了剧本的一点雏形。
    武侠经典显然是不能碰的，连港片名导拍的那些续集在这个年代都是过街老鼠，恶评如潮，对于池导这样的门外汉而言无疑更是噩梦而已。说来也奇怪，这些人才华横溢开宗立派创立基业时是何等的洒脱与磊落，那些代表作不光是自己的高光时刻，也是那个年代无上的荣光。
    可是何以到了今日，水平退化成这样的不堪。归根到底，只能说是江郎才尽了。当年那个为了生存为了出名不顾一切施展才华的家伙，现在已经大腹便便名利双收了。没有欲望，没有动力，现在连能力也没有了，只有一点知名度，也就是招牌，流量之类的，还可以持续的变现。
    变现的能力，是这个时代特有的对人的要求之一。现在有知名度或许不是什么难事，花点钱买流量就有人会认识你，至于能不能为你的欲望买单，那就看你的本事了。
    有好事者明言，只要有三千个人喜欢你，成为你的铁粉，就能完完全全的养活你，一点问题都没有。这无疑就是好逸恶劳者梦寐以求的人生捷径了。
    于是你就能看到江浙沪一带无论是室内还是户外，那些声嘶力竭声情并茂的男女们在镜头前卖力的表演着，就是希望那些围观的看客们能赏脸下单，那么自己就能挣到那一笔笔的佣金。
    人类的现实而短视造就了这样的现状。可以想见，那些能够称之为影响后世的科学技术或文明硕果是如此得来的吗？显然不全是，如果真的是这样的话，那就不必介怀了。
    池小唐头脑中有这样几个片段，也可以说是故事的梗概：一个书生在月夜遇到一个骷髅在把玩一只新罗白鹞，无意之中在恐惧之下用弹弓击打对方接下仇怨，然后在荒野之家借宿，不巧正是那个将军骷髅的府邸，但主人的妹妹却对其暗生情愫，开启一段奇幻旅程。
    之后书生抑郁不得志泛海为生，在一处荒岛探险，寻得鼍龙之壳无人识宝，带回船舱仅作娱乐之用，后来被波斯商人看中，裂龟甲而珍珠现，最后富可敌国。
    书生历经战乱离散与昔日恋人重逢，相处几日觉得对方似鬼而非人，转而探求真相才知昔人已逝，只是梦魂而已，其间世间繁华，战乱纷纷，蝼蚁一般存活均不可得，有凄婉哀叹，也有坚贞柔情，家国情怀，时世百态。
    书生偶遇侠之大者，技艺超群，带领一帮手足前去匡扶社稷，拯救万民于水火，其间英勇磊落，豪情万端，但最后都消弥于无形。
    总而言之，可以看成是一部《倩女幽魂》与《夺宝奇兵》的细节真实版。池小唐池导写剧本的时候觉得好难，不光让剧情圆满，还得让细节经得住推敲。有的时候是在进行不下去的时候，他通常都会彻底的停滞下来，然后放空，看什么样的思绪会自然而然的浮现在自己的脑海里。
    对于古装电影，那种浓重的中国水墨山水的意境，和传统的忠孝节义通常都是最基本的底色，但池小唐池导发现，所有曾经的古装戏，都有那么一点，就是过于忽略个体。
    当然在王家卫的那些意识流的古装表达里有很多类似的展示，但通常给人的感觉都是不可理喻，说白话，看不懂，这很让人抓狂。说实在的，拍让人看不懂或者模棱两可很容易，难的是让人有共鸣，能打动甚至能感动别人，这是最难的。
    其实不光是仅仅为了票房或者赚钱去这么做，这是一个商业产品基本的功能与属性。投入时间金钱与成本，没有对应的产出与回报，本身就是一种失败。
    池小唐池导想起第一次看《寻秦记》时的场景，那时还在念大一。那个年代网络刚刚开始，每天一两集的更新就宛如抓肝挠肺的想和盼。
    其实压根也不是拍得有多好，大多数的拥趸都是黄易《寻秦记》的老书迷，所谓穿越题材的鼻祖。至于穿越为何会如此的快感，那就要从现实的无聊与无奈说起了。
    活在现实中，一切都很缓慢，努力也不能看到明显的效果，辛勤的耕耘，艰难在路上行走，也不一定有看到成功希望的那一天，所以人很容易迷茫。人迷茫就容易胡思乱想，如果一切能迅速改变就好了，如果前途能提前预知就好了，哪怕路上再辛苦一点也认了。
    那么穿越的快感与幸福就出现了。能够预知所要发生的一切，然后就能明白自己要做什么了，知道自己要做什么，然后去竭尽所能，去努力达成，还有比这更幸福的事吗？
    就如《寻秦记》，知道秦此统一六国，找到质子，然后为他一路披荆斩棘，成为始皇帝背后运筹帷幄的人，这怕是所有渴望功成名就的男人最乐意做不过的事了，这种成就与荣誉不言而喻。说到质子，古今同一，这个今天看来有些古朴盎然的称谓在刘慈欣的笔下，奇迹般地从物理术语又变成了一个惊世骇俗的故事。
    《寻秦记》给男人带来快感的当然不止这种如商人投资般的政治赌局